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Antología de obras teatrales de Oscar Stuardo

Oscar Stuardo

La figura de Óscar Stuardo ha adquirido ribetes míticos: por su personalidad, su reconocida labor docente, su bajo perfil pero, sobre todo, por la singular potencia de sus obras. Emparentados con la estética de Beckett y con un tono que, desde fines de los sesenta, utilizó para dotar al lenguaje dramático de una carga metafórica totalmente original, los textos de Stuardo son, al mismo tiempo, una puesta en escena de las debilidades humanas y una teoría del "hacer teatro".

7.07 € 7.45 € eBook PDF

Bolaño infra: 1975-1977

Montserrat Madariaga

¿Cómo fue el proceso de conversión de Roberto Bolaño que lo llevó a ser un escritor? ¿Qué fue lo que vivió junto a los infrarrealistas en ciudad de México? ¿Hay una coherencia entre ese Bolaño veinteañero y el que escribe 2666, poco antes de morir? Este libro responde esas y otras preguntas sobre el origen y el contexto en el que se formó uno de los escritores insoslayables de la literatura hispanoamericana de las últimas décadas. A partir de un viaje a la ciudad mexicana y luego de entrevistarse con muchos compañeros de Bolaño de aquellos años, Montserrat Madariaga reconstruye …

5.72 € 6.02 € eBook PDF

El Cuervo y otros poemas

Edgar Allan Poe

La poesía de uno de los denominados “escritores malditos” por Verlaine, Edgar Allan Poe (1809-1847) no es tan conocida como sus relatos, a excepción de El Cuervo (The Raven). Publicado por primera vez en 1845, es una pieza excepcional por su composición, ritmo y métrica y por su simbolismo. El poema fue reimpreso y difundido una y otra vez y hasta algunos de los artistas más afamados del siglo XIX, como Gustave Doré, lo ilustraron. Su trascendencia ha sido extraordinaria. El resto de poesías también son dignas de ser recordadas del prolífico y malogrado escritor norteamericano que abrió nuevos y fecundos caminos …

1.78 € 1.87 € eBook PDF

Guimarães Rosa no cinema

Helena Bonito Couto Pereira

[POR] A linguagem ricamente elaborada de Guimarães Rosa constitui um verdadeiro obstáculo para a transposição de suas narrativas para outras mídias. Apesar disso, alguns produtores aceitaram o desafio, tendo sido realizados filmes ou minisséries a partir de Grande sertão: Veredas, O duelo, Manuelzão e Miguilim, Primeiras estórias. Sobre os contos deste último livro, destacam-se duas adaptações para filmes. A primeira, que adotou como título A terceira margem do rio (1993), foi realizada por Nelson Pereira dos Santos. Poucos anos depois foi realizada a segunda, Outras estórias (1999), dirigida por Pedro Bial. É importante observar que a riqueza estilística de Guimarães Rosa torna difícil não só a recriação da linguagem, como a dos episódios, que, antes de serem transformados em imagens, sons e movimento, devem ser bem compreendidos em seus aspectos denotativos e conotativos. O objetivo deste texto é discutir o modo como esses dois filmes se apropriaram da linguagem de Guimarães Rosa para recriar seu mundo ficcional em outra mídia e em outra arte.
Palavras-chave: Guimarães Rosa; Primeiras estórias; adaptação cinematográfica.

[SPA] El lenguaje ricamente elaborado de Guimarães Rosa constituye un verdadero obstáculo a la transposición de sus obras narrativas a otros medios. Pese a ello, algunos han aceptado el reto de producir películas y series a partir de textos como Grande sertão: Veredas, O duelo, Manuelzão e Miguilim, Primeiras estórias. Entre los cuentos de este último libro, sobresalen dos adaptaciones para el cine. La primera, que adoptó como título A terceira margem do rio (1993), la rodó Nelson Pereira dos Santos. Pocos años después se realizó la segunda con el título Outras estórias (1999) y dirigida por Pedro Bial. Hay que señalar que la riqueza estilística de Guimarães Rosa hace difícil la recreación no solo del lenguaje, sino también de los mismos episodios, que deben ser bien comprendidos en sus aspectos denotativos y connotativos antes de convertirlos en imágenes, sonidos y movimiento. El objetivo de este texto es discutir el modo en el que esas dos películas se apropian del lenguaje de Guimarães Rosa para recrear su mundo ficcional en otro medio y en otra arte.
Palabras-clave: Guimarães Rosa; Primeiras estórias; adaptación cinematográfica.

[ENG] The rich language created by Guimarães Rosa constitutes a true obstacle for the transposition of his narratives to other media. In spite of this, some producers have accepted the challenge, presenting films or mini-series based on Grande sertão: Veredas, O duelo, Manuelzão e Miguilim, Primeiras estórias. Considering the short stories from this last book, Primeiras estórias, two adaptations should be mentioned. The first, which adopted A terceira margem do rio (1993) as a title, was made by Nelson Pereira dos Santos. A few years later a second one was produced, Outras estórias (1999), directed by Pedro Bial. It is important to point out that the stylistic richness of Guimarães Rosa makes not only the language recreation difficult, but also the remake of the episodes, so that they have to be fully and well understood in their denotative and connotative meanings before they get to be transformed into images. The aim of this text is to discuss how both films have taken Guimarães Rosa’s linguistic style by means of recreating his fictional world in another medium and another art.
Key words: Guimarães Rosa; Primeiras estórias; cinema adaptation

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Dulce patria

Horacio Gutiérrez

Un libro que nos presenta poemas sobre la dictadura chilena, escritos por el historiador y poeta chileno Horacio Gutiérrez, Doctor en Historia de la Universidad de Sao Paulo, Brasil.

2.66 € 2.80 € eBook PDF

clickable poem@s

Luis Correa-Díaz

clickable poem@s es un libro que replantea la visión tradicional de la poesía desde el lenguaje tecnológico, conectado y multicultural. En este espacio, Luis Correa Díaz explora y experimenta con discursos cruzados que dialogan e interactúan entre sí para lograr como resultado poemas contemporáneos, multisensoriales, reinterpretables y provocadores.

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Os narradores de «Sagarana» e o propósito de pensar o Brasil

Ulisses Infante

[POR] Sagarana mantém fecunda unidade sob a diversidade, fato enfa¬tizado pelo próprio Rosa, que, em entrevista a Ascendino Leite, propunha que o neologismo que cunhara poderia ser também lido com o sentido de «à semelhança de uma saga». Tal saga seria a da formação do Brasil, cujos caminhos e descaminhos se podem rastrear nos percursos de personagens e nas vozes narrativas que tecem os textos e apresentam mundivisões que se podem considerar modos de pensar o Brasil. Também Guimarães Rosa se propôs a interpretar o Brasil num período em que muitas obras funda¬mentais desse feitio foram lançadas. Neste trabalho, investiga-se como os narradores rosianos de Sagarana colaboraram na constituição desse projeto interpretativo do autor. As estratégias narrativas combinam aproximação e distanciamento, empatia e aversão, dissimulação e sinceridade, estabelecendo variados nexos e contrapontos, entre outros, com as obras de Gilberto Freyre e Sérgio Buarque de Holanda. Elabora-se assim uma saga da formação da sociedade brasileira e das várias formas de interpretar essa realidade social marcada pela heterogeneidade.
Palavras-chave: Guimarães Rosa; Sagarana; narrador; focalização; formação nacional.

[SPA] Sagarana mantiene una fructífera unidad en la diversidad, un hecho subrayado por el propio Rosa, quien, en una entrevista a Ascendino Leite, propuso que el neologismo que había acuñado podría dar a entender «la semejanza de una saga». La saga sería la de la formación del Brasil, cuyos caminos y descaminos se pueden rastrear en los trayectos de personajes y en las voces narrativas que tejen los textos y presentan percepciones del mundo, las cuales se pueden considerar formas de pensar el Brasil. También Guimarães Rosa se propuso interpretar Brasil en un momento en el que surgieron muchas obras fundamentales con ese propósito. En el caso concreto de este trabajo, se investiga cómo los narradores rosianos de Sagarana colaboran en la constitución del proyecto interpretativo del autor. Las estrategias narrativas combinan aproximación y distanciamiento, empatía y aversión, simulación y sinceridad, estableciendo diversos nexos y contrapuntos, entre otros, con las obras de Gilberto Freyre y Sergio Buarque de Holanda. Se elabora así una saga de la formación de la sociedad brasileña y de varias maneras de interpretar esa realidad social marcada por la heterogeneidad.
Palabras clave: Guimarães Rosa; Sagarana; narrador; focalización; formación nacional.

[ENG] Sagarana maintains a fruitful unity in its diversity, a fact emphasized by Rosa himself, who, in an interview to Ascendino Leite, suggested that the neologism he had created could also be interpreted as «similar to saga». This saga would be the formation of Brazil, a process which can be tracked in the courses of characters and in the comments of narrative voices – both present world views that can be considered ways of thinking Brazil through. Also Guimarães Rosa intended to interpret Brazil at a time when many fundamental works of this kind were published. This paper investigates how the narrators of Sagarana collaborate in setting up this interpretation project of the author. The narrative strategies combine closeness and distance, empathy and disgust, dissimulation and sincerity, establishing various connections and counterpoints, among others, with the works of Gilberto Freyre and Sérgio Buarque de Holanda. In this way, Sagarana is a saga of the establishment of Brazilian society and also a saga of the many symbolical constructions to interpret this social reality marked by heterogeneity.
Key words: Guimarães Rosa; Sagarana; narrator; focalization; national formation.

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Del infierno al paraíso

Patricio Díaz

Hay una clase de amor que es para toda la vida. Por más que pase, marca para siempre. Pero ¿qué ocurre cuando se quiebra lo irrompible? Este libro nos invita a conocer la historia de amor de Pablo Alberto Díaz, un relato poético en primera persona que hará al lector caminar entre lo más bello y lo más doloroso de estar enamorado. Un viaje que surcará el infierno de la tristeza y el paraíso de la felicidad. A modo de una narración, el autor nos relata una experiencia personal que no se aleja de lo cotidiano, de lo que todos …

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Aventuras del bachiller Trapaza

Alonso de Castillo Solórzano

Impresas en Zaragoza, por Pedro Vergés, en 1637, las Aventuras del bachiller
Trapaza constituyen, tal vez, uno de los relatos más autobiográficos del
vallisoletano Antonio de Castillo Solórzano (1584-1648?), autor del Siglo de
Oro español, al que se deben algunos libros con la picaresca de fondo, que
pudo conocer muy bien, aunque sin llegar al mundo del hampa, a tenor de los
altibajos de su fortuna, nunca pujante, y a la necesidad de apoyo (en especial
del marqués de los Vélez) para sobrevivir en la dura profesión literaria.

1.98 € 2.08 € eBook PDF

El monasterio de las palabras

Eduardo GuerrerodelRío

Entre las múltiples lecturas que pueden hacerse de este libro, sea como un poema político, como un poema de amor o como un poema de triunfo de la sobrevivencia a las distintas violencias del mundo, "El monasterio de las palabras" es, antes que nada, una elegía que levanta las trazas de lo perdido, de lo que se ha perdido más allá del alcance de las palabras.

3.39 € 3.57 € eBook PDF

Adivinación

Mauricio Rosenmann Taub

El desembarco de Mauricio Rosenmann Taub en Chile es cada vez más vertiginoso. En los últimos años se han sucedido presentaciones, conversaciones y publicaciones. Adivinación es el diario de vida de estos procesos. Accedemos a las bambalinas de la creación, y nos imaginamos al autor disfrutando y rabiando en su laboratorio. Este alegato a la distancia se ha convertido en un poema que luego se ha convertido en un libro que es crónica, ensayo y poesía. Un libro que revisa y desmenuza sus procedimientos no sólo como claves de lectura, sino que también las ofrece como materiales para potenciales reescrituras. …

2.85 € 3.00 € eBook PDF

O aflorar do erotismo no «Buriti», de Guimarães Rosa

Gínia Maria Gomes

[POR] A proposta deste ensaio é realizar uma análise da novela Buriti, narrativa de Guimarães Rosa, que faz parte de Corpo de Baile. Pretende-se refletir sobre a ruptura dos códigos rígidos que imperavam no Buriti Bom. A hipótese dessa leitura é que tal ruptura é deflagrada pelas personagens de fora, sobretudo por Lalinha, que é levada pelo sogro para o sertão, para onde carrega não apenas os seus pertences, mas também os costumes característicos da cidade, em tudo diferentes daquele mundo fechado. Objetiva-se mostrar que, à sua chegada, uma nova ordem começa a se implantar, a qual aos poucos vai minando os valores rígidos que ali imperavam, dando lugar à irrupção do erotismo, que até então era reprimido e só era extravasado fora dos limites da casa.
Palavras-chave: erotismo; tradição; interdito; transgressão.

[SPA] Este ensayo propone un análisis de la novela Buriti, obra de Guimarães Rosa que compone Corpo de Baile. Se pretende reflexionar acerca de la ruptura de los códigos rígidos que imperan en Buriti Bom. La hipótesis es que los personajes de fuera motivan la ruptura, principalmente Lalinha cuyo suegro la lleva hacia el sertão. Además de cargar con su situación, el personaje carga con las costumbres de su ciudad, que eran muy distintas de las de aquel mundo cerrado. El objetivo es mostrar que un nuevo orden empieza a establecerse desde su llegada, la cual lentamente modifica los valores rígidos de esta ciudad, lo que hace estallar el erotismo reprimido que sólo se manifesta fuera de los límites de la casa.
Palabras clave: erotismo; tradición; prohibido; transgresión.

[ENG] The purpose of this essay is to analyze the short story Buriti, by Guimarães Rosa, which is part of Corpo de Baile. We intend to reflect about the rupture of rigid codes that prevailed in Buriti Bom. The hypothesis behind our reading is that such a break is triggered by the foreigner characters, especially by Lalinha, which is taken by her father-in-law to the outback, where she keeps not only her belongings, but also the characteristic customs of the city, which are very different from those found inside that closed world. We aim to show that, at the time of Lalinha’s arrival, a new order begins to deploy, which is slowly undermining the rigid values that prevailed on that place, leading to the emergence of eroticism, which until then was suppressed and it was just spilled out beyond the bounds of the house.
Key words: Eroticism; tradition; interdict; transgression.